Architecture and Consciousness

Roland Fischer

IMÁGENES-LÍMITE

 

El trabajo sobre arquitectura de Roland Fischer ha tratado de ser clasificado, catalogado, taxonomizado, aunque no responde a ninguna de esas clasificaciones, catalogaciones o taxonomías en las que se le ha pretendido incluir. Nunca termina de cumplir con lo que se espera que sea, siempre escapa, huye, se evade de cualquier limitación que se le ha querido imponer, como sucede con las perspectivas con fugas exageradas que dominan en algunas de sus imágenes. Han sido la técnica y el soporte, sobre todo, los que se han utilizado para intentar poner límites a lo que se está viendo. Es cierto que todo lo que se muestra es fotografía –en realidad, un medio más que una técnica o un soporte–, pero también es cierto que muchas de las estrategias que utiliza Fischer responden a otra técnica –asimismo un medio, aunque quizás menos un soporte– muy diferente: la pintura. Sin embargo, sus imágenes no pertenecen seguramente ni a una ni a otra, no son fotografías ni tampoco pinturas, son inciertas, y no se pueden establecer fronteras porque si se hace, se pierde mucho, demasiado. Esas fronteras excluyen, son excluyentes, y en cambio, las imágenes, quizás sea el único término que pueda definirlas, de Fischer son inclusivas, incluyen todo porque se quedan precisamente en el límite, son liminales, están en un “entremedias”.

No son nada y son todo al mismo tiempo. No abandonan la referencia a eso que hemos dado en llamar real y que caracteriza al medio fotográfico cuando nos señala “esto es” o, mejor, “esto ha sido”, aunque a veces sea solo apariencia, apariencia de lo que es y de lo que ha sido, pura pose. Tampoco se olvidan de lo que se ha calificado como tradición pictórica, que antes, en algún momento, fue vanguardia: a veces son ventanas, esas a las que se refería Leon Battista Alberti cuando escribía sobre perspectiva o aquellas que fascinaron a los cubistas cuando quisieron simultanear sobre el cuadro todas las dimensiones, incluido el tiempo, y en otras ocasiones, devienen superficie, la de una abstracción, en la que se acumulan capas y capas de representación, tantas que se diluye la información, o que ha sido creada a base de campos de color, como algunos críticos pensaron que debía hacerse una pintura, exenta de motivo y por tanto fuera de la literatura, una pintura en la que pueda confundirse la figura con el fondo. De este modo, las imágenes de Fischer son tanto una cosa como la otra, pero también son escultura y arquitectura porque se convierten en objeto, se salen de la pared, y construyen espacios, modifican la percepción que se tiene tanto del lugar en el que se muestran, como del edificio que representan. Son fachada y pared, cristal y ladrillo, exterior e interior, a la vez.

Son imágenes que se han transformado en piel, como la que contiene y da forma a esos cuerpos que ahora aparecen en la nueva serie Figurations y que han estado ausentes hasta ahora de sus trabajos sobre arquitectura. Cuerpos que flotan, sin peso. No hay ley de la gravedad en esos espacios construidos digitalmente que parecen caerse, hacia abajo, o derrumbarse, uno sobre otro. Las sombras tampoco se atienen a las normas porque es imposible saber de dónde viene la luz. Luces, sombras y penumbras que forman parte de la imagen, manipuladas para construir nuevos lugares sin materia o que obligan a que haya que volver a definir eso que se califica como materia. No hay ni leyes, ni normas, ni reglas. Los cuerpos, entonces, quizás hayan dejado de serlo y se hayan transformado en fantasmas, sin músculos y sin órganos, solo de piel. Flotan como hacían los sujetos de sus retratos en una piscina de agua tan azul o tan negra que podía parecer cielo, y en la que sus identidades parecían diluirse, como se diluyen las identidades en sus retratos colectivos. Son y no son, están y no están, como ocurre en las otras series. Son imágenes inciertas, imágenes de la paradoja, imágenes en el filo, imágenes-límite.

Sergio Rubira

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